L'évolution des montages qui a changé la vision de Danny !

Les films Korda Underwater sont bien plus que de simples images de poissons capturés par la caméra, ils sont une chance unique pour tout le monde d'apprendre - à la fois pour ceux qui sont impliqués dans le film et dont les montages sont dans l'eau, mais aussi pour vous, les spectateurs, qui pouvez voir ce qui se passe et les conclusions que nos experts en tirent.

Il s'agit de faire évoluer nos montages et notre façon de pêcher, afin de les rendre plus efficaces. Certains des ajustements et des changements vous étonneront - ce fut certainement le cas pour Danny Fairbrass et Tom Stokes, qui ont présenté leurs montages préférés devant les caméras et ont rapidement appris qu'ils étaient loin d'être aussi efficaces qu'ils le pensaient !

Couleur de l'esche

L'une des choses qui est apparue très rapidement, c'est la différence que peut faire la couleur de l'appât. Ce n'est pas une nouveauté, car nous savons que certaines couleurs donnent de bons résultats à certaines périodes de l'année ou dans certaines eaux, mais Danny a été très surpris de voir la réaction des carpes à certains des appâts qu'il a utilisé.

Densité de l'esche

La façon dont l'appât se comportait était également un facteur important pour savoir si les carpes allaient le manger ou non.

Les appâts très équilibrés peuvent être très populaires auprès des pêcheurs, mais pendant ce tournage, il était évident qu'ils étaient beaucoup moins populaires auprès des carpes, qui se méfiaient incroyablement de tout appât qui vacillait ou qui n'était pas fermement ancré sur le fond.

Camouflage

Il était également évident que les carpes pouvaient voir les montages sur le fond et semblaient même parfois les regarder directement. Elles se méfiaient de tout appât se trouvant autour du bas de ligne ou de la ligne, et en laissaient la plus grande partie, à tel point que si votre esche se retrouvait près du leader - soit parce qu'il avait atterri au moment du lancer, soit parce qu'une carpe l'avait éjecté - vous n'auriez pas eu de touche.

Comme Danny le dit dans le film, on ne peut pas pêcher sans plomb et sans ligne, alors la meilleure chose à faire est d'essayer de tout camoufler.

Nature de l'amorçage et fréquence

Danny s'est certainement trompé au départ dans sa façon d'amorcer et il a été très impressionné par la façon dont Tom Stokes a utilisé une catapulte au lieu d'un spod/Spomb pour obtenir une répartition beaucoup plus uniforme des appâts et pour garder les poissons en mouvement entre les touches.

Il a également appris que dans certaines situations, comme celle-ci sur le lac Turner, un amorçage régulier, presque à la manière d'un compétiteur, pouvait vraiment activer les poissons. Parfois, il pensait que Tom avait eu tort de mettre plus d'appâts, mais il a rapidement changé d'avis après avoir vu la réaction des carpes, car parfois elles étaient dessus presque immédiatement et cela leur permettait de continuer à se nourrir plus longtemps. Ainsi, dans les situations où il peut catapulter des appâts, à l'avenir, ce sera certainement la façon préférée de Dan pour amorcer. 

Système plomb

Tom Stokes s'est rendu compte de l'inefficacité de son montage hélicoptère préféré dans cette situation particulière, et du nombre de fois où il s'est fait avoir par les carpes avant de décider de changer de système. C'était un système avec lequel il avait attrapé des tas de grosses carpes dans certains des lacs les plus difficiles du Royaume-Uni, mais les poissons de Norton semblaient le trouver facile à gérer la plupart du temps.

Danny a rapidement compris cela en regardant Tom pêcher, et bien qu'un changement pour un clip de plomb se soit avéré meilleur, quand est venu le tour de Danny d'avoir des montages devant la caméra, il a rapidement montré pourquoi un plomb In-line peut être si bon, malgré que ce soit un montage qui est ignoré par la majorité des pêcheurs de carpes de nos jours.

Longueur du bas de ligne & rigidité/mouvement

Même Danny a été surpris par la longueur du montage qu'il a fini par utiliser sur le gravier où ils pêchaient devant la caméra, car il pensait initialement qu'il n'y avait pas assez de mouvement pour que les carpes prennent l'hameçon dans leur bouche - mais les poissons lui ont rapidement prouvé qu'il se trompait !

Les 8 centimètres de matériau Boom rigide pour lesquels il a opté signifiaient que presque au moment où la carpe avait l'appât dans sa bouche et sentait l'hameçon, elle était accrochée car il y avait si peu de mouvement/opportunité de l'éjecter avant que le plomb ne fasse son travail et n'accroche l'hameçon. 

Anti angle sleeve

Une chose qui est souvent négligée est la façon dont le montage agit à l'extrémité de l'émerillon, car on se concentre tellement sur l'hameçon et la façon dont l'appât est attaché à celui-ci, et la mécanique lié.

Mais ce film underwater a montré à quel point il est important que le montage ne soit pas seulement éloigné du plomb et qu'il soit bien droit, mais aussi que s'il est ramassé et éjecté, il se remette dans la même position.

Avec les montages de Tom Stokes en particulier, il était évident que si le montage se retrouvait près du leader, du tubing ou de la ligne, les poissons étaient très réticents à le prendre et les chances d'attraper un poisson étaient considérablement réduites.

Ceci est bien sûr très différent de l'idée commune selon laquelle il faut une sorte de charnière à cette extrémité du montage, et Danny a préféré supprimer tout mouvement grâce à l'ajout d'un manchon anti angle sleeve Dark Matter. 

Shot on the hook

La dernière pièce du puzzle n'était pas tout à fait nouvelle puisqu'elle existait depuis des années, mais la façon dont Danny l'utilisait était très différente de celle de la plupart des pêcheurs dans le passé.

La technique du shot on the hook - une cendrée sur un morceau de fil dentaire ou similaire attaché quelque part près de l'ardillon pour rendre la pointe aussi lourde que possible - existe depuis au moins les années 1990, mais elle a toujours eu tendance à être utilisé avec une pop-up ou un appât flottant positionné de façon à ce que l'hameçon soit à la verticale et parallèle au fond, la pointe reposant sur le fond.

L'utiliser avec un appât de fond, comme Dan a décidé de le faire, donne une présentation totalement différente - bien que le fond du lac doive être propre pour l'utiliser de cette façon - et aussi extrêmement agressive parce que dès que l'hameçon est dans la bouche d'une carpe, la pointe est déjà face à la chair, car le plomb le tire à chaque fois et rend cette pointe lourde, et cela pique le poisson beaucoup plus rapidement.

Cela signifie que lorsqu'il l'utilise sur le film underwater - en conjonction avec toutes les autres modifications qu'il a apportées au montage pour le perfectionner - Dan a observé que les poissons qui prenaient ce montage s'accrochaient eux-mêmes lorsqu'ils aspiraient l'appât, et vous pouvez voir leur réaction choquée sur la caméra, comme s'ils n'étaient pas tout à fait sûrs de ce qui venait de se passer !

Le saint graal de la mécanique des montages

Dan explique : « La raison pour laquelle ces montages ont connu un tel succès est que le poisson n'avait pas la possibilité de recracher l'hameçon. Si vous regardez bien, ils s'accrochent eux-mêmes lorsqu'ils aspirent l'appât. Il n'y a pas de déplacement ou quoi que ce soit d'autre. « À la seconde où l'appât et l'hameçon pénètrent dans leur bouche, l'hameçon entre en contact avec la chair. Le bas de ligne est tendu, et c'est fini pour eux. On peut le voir sur leur tête. Elles sont piégées.

« Cela a toujours été le Saint Graal. Obtenir un bas de ligne de la bonne longueur pour cet endroit, ce jour-là, avec ces poissons et ce type d'appât, est probablement plus important que tout le reste. « Avoir quelque chose qui se resserre immédiatement, et la pointe de l'hameçon qui est déjà face à la chair - l'hameçon à pointe droite renforce cet effet - et le shot on the hook tirant cette pointe vers le bas. Ainsi, si vous passez l'hameçon sur votre main, vous ne pouvez pas l'enfoncer de deux millimètres. Souvent, il n'est pas nécessaire de bouger du tout, la pointe touche déjà votre main, vous la tirez et il entre sans aucun mouvement. C'est ce que vous voulez à chaque fois que le poisson saisi l'appât ».

Depuis qu’il a créé ce montage, Dan l’a utilisée à bon escient dans d’innombrables endroits différents et y a pêché beaucoup de poissons, dont certains très gros. Tom Stokes a aussi été totalement convaincu de l’idée après avoir vu à quel point il fonctionnait sur Underwater, et après le tournage il l’a emmené directement à Stoneacres, sur le complexe de Linch Hill, et l’a utilisé pour débarquer certaines des carpes les plus difficiles et les plus recherchées du pays.

 Pour voir exactement comment le matériel a évolué et comment les poissons ont réagi, ainsi que de nombreux autres trucs et astuces, consultez le film complet Underwater – Norton Disney, qui est maintenant disponible.